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《承德日报》介绍我社《承德老街》手绘长卷，腾讯网转载报道。以下为正文内容：

《承德老街》长卷，就像承德的《清明上河图》，从一完工即被广泛关注，其根本原因就是其妙不可言的中国味所勾起的无限遐想与向往……

“我喜欢家乡，爱家乡，我是这儿的人，我不画家乡我画哪啊？通过画承德老街，让大家回忆家乡的过去，了解家乡，热爱家乡， 这是主要的，它不是史料，它是我对家乡的怀念和向往。” ——马唯驰

你站在那里，百年前的承德老街迎面而来，暖阳下的街道上，行人摩肩接踵；你看向那里，茶坊、药店、肉铺、庙宇…… 鳞次栉比，老树绿荫环绕；再仔细“听”，亲切的乡音便似水面上的涟漪，一层层荡漾开来……按图索骥，无一处不是气韵生动的老街民生民俗故事的表达，无一处不是你似曾熟悉的家乡味道!这是《清明上河图》？ 不，熟悉的庙宇、三座标志性的牌楼告诉你答案——这是百年前的承德老街。

“笼天地于形内，借万物于笔端”一幅古朴秀雅的长卷，将人带进百年前承德老街上的某一天某一时刻，看到了那时老街盛景下日常生活的点点滴滴……

追寻——

为了曾经的回忆与怀想

在画家马唯驰的笔下，那清绿纯净的老树，灰瓦白墙的老屋，屋檐下、街道旁怡然自得的乡亲，各种营生的鲜活铺展，似乎都是他笔下喷涌的山泉，时时会升腾起童年生活的亲切印记。

画面开首，顺着承德西大街头道牌楼慢慢“走”来，缓缓向东，刚刚推开自家木门正要问询坐在自家屋檐下歇脚行人的屋主；做生意的商贾忙里偷闲饶有趣味地望着车水马龙的街景：骑马的士绅，叫卖的小贩，锔瓷、修伞、磨刀、剃头、焊洋铁壶的手艺摊位，杂耍卖艺的，提笼架鸟闲逛的、赶车拉货的、抽烟喝茶谈天说地的、嬉戏玩耍的孩童……周边是郁郁葱葱的老树显出了清亮的灵动，蜿蜒着身子，向着有光的地方蹿着。树叶掩映的地方，隐隐地透出古老质朴的屋脚，隐在闹市中的胡同四合院里，主人们或迎来送往或洒扫门庭或家长里短，不经意地就撩起了一串串的欢笑……

积蓄十年之久，耗时两年有余。浓墨，淡墨，勾勒，烘托，渲染，马唯驰运用一支行云流水的画笔，向世人显现了一个于水墨间流动着的老承德的美丽昨天。

这幅从“头道牌楼”起，到“三道牌楼”止的长卷，长12.6 米，宽0.8 米，描绘了清末民初承德西大街（即老街）的热闹景象，再现了当时西大街繁荣喧嚣的市井民生图景。画中人物887 个，各种牲畜75 头，房屋楼阁102 栋，推车28件，每个人的身份、神态、情节无一例外都有突出的刻画，每一座房屋建筑小到一片瓦，一个窗棱都表现严谨，车马工具物什器具面面俱到，描绘精细，在暖灰、暖黄色基调之上，兼有青、紫、绿、红等不同颜色，让古朴的空间平添缕缕清新。细细品味这幅巨型长卷，似乎画面中每一种景物都在动，疏密相得益彰，一气贯通，浑然天成，而气象万千的老街盛景中的历史韵味、传统文化的厚重之美跃然凸显。

如果说诗中之“韵”是不着一字，尽得风流；乐中之“韵”是无声之弦，声在音外；那么画中之“韵”则是飘逸纵横，妙在笔墨之外。

捧在手里的这部书画大作，如同捧着老承德人的一个集体回忆，那是一个时代的温度，那是一种化不开的关于承德前世今生的乡愁 。

一幅画与一本书，犹如一坛封尘多年的“老酒”，开盖香醇扑鼻，诱你开怀畅饮，回味无穷。 

当北京学苑出版社社长看到这幅长卷时，对马唯驰直接就一句话：“我们给你出这本书。”不久，由出版社耗资30万元的书、画及用高仿绢布制作的500幅精致手卷面世。

自古以来，书就是书，画就是画，你可以把每一幅画都当做一本书来读。然而，因一幅画成就一部书，既能看画又能按图索骥了解每一景、每一物件出处解读的书画合体之作，并不多见。书里面少而精的解读文字是老承德真实的史料记载，更使长卷一目了然。一画一书一手卷，是画家马唯驰奉献给承德家乡记忆的一份珍贵的厚礼。

准备十年，于2012 年起笔，完成于2014 年冬的这幅长卷，面世之时，引起了连画家马唯驰也始料不及的极大轰动。省、市电视台及很多网络媒体也立刻跟进采访报道，被高等学府收藏展示。更有很多市民找到画家本人，兴致盎然地来画中核对求证：哎，这胡同一拐弯上去就是你的家吧；你家在这后面……一老人指着画中三道牌楼北侧一个药行说：“我们家的药房就是这个。”拿在手里爱不释手的老人非要这本书，老人说：“花钱也行，可我不知上哪儿买去。”，马唯驰呵呵地笑着说，这哪能要钱呢，于是，将书送给了老人。石家庄、天津的朋友打来电话要买书，马唯驰只能告诉他，上出版社去买，我不卖书。要知道，出版社也仅仅只给了马唯驰20 本，他又将稿费全部买了书，而那幅精致绢布制作的手卷，他自己也就一份。

面对如此多的求购者，马唯驰心里却有隐隐的不安。为了免得引起误导或有人拿画当一个完整的史料，他做了这样一件事，在每一本书的前页都夹带上一张这样的说明：“《承德老街》是作者通过对承德过去老街的浅知、长辈的口述及留存史料的研究创作而成，它只是作者的一种怀旧和向往，不能作为还复的史料。谢谢大家。”

“将来过50 年、100 年、200 年，也许有人真拿它当历史，所以，我一直强调，这是我的记忆不是历史还原，我是这么看。”马唯驰慢悠悠地说。

谦逊、严谨为历史负责，体现了一个艺术家的艺术良知。马唯驰大笔挥洒色彩，是一种对故乡浓墨重彩的抒情，更是一种充满诗意的寻觅过程，以云烟般逝去岁月的“留痕”，留住了对历史的思考和敬畏。

共鸣——

来自于生活底色的真实

曾经韵味十足、有着“陪都”光环的老承德，在作家、艺术家眼中，文艺作品所展示的空间，正在成为城市文化的又一载体。

“这也不是画啊，我真没当画看，为啥我要给你出书，我觉得更多的是我从中获取了一种回忆。”北京学苑出版社社长深有感触地说。

“关键是你这幅画为啥一出来就产生这么大的影响，让人产生一种冲动？这种冲动实际上就是人们对过去的一种会回忆产生共鸣了。懂画的，不懂画的，看到这幅画，都会产生一种共鸣，就是一种回忆。这种反响就大了，就画论画，维驰在选择这题材时，就是为家乡做点事，尽最大努力尽可能地还原它。”与马唯驰相知数十年的老朋友仇承轩这样说。

将承德老街民生图景画出来，留存家乡记忆，对于手执画笔数十年、好作品不断的马唯驰而言，是由来已久的打算。“十几年前，有人向我提议，啥时画一画承德老街道，我一乐，因为那会准备的东西不全，为啥提出这个建议呢？我曾经画过承德县的板城老街，也画过平泉老街，西大街是承德最能体现承德老韵味的地方，十年里，这件事总是隐隐约约在心里，有时会出现，但想画不行，画不出来。画一个大画，内容较多，相对来说一定要准备充足，什么事都得水到渠成。我就攒东西，这样积累了一些图片、资料逐渐多了，加上文字资料、口述、特别是尹忠老先生画的位置图，然后开始动笔。”

对每一个细节深挖细论，细微到墙、窗户、门的宽窄低矮，廊檐的高低、手艺人手里的各种工具……人物的髡发、长辫、短发…… 在对人物的选择上，他研究这个人物的身份、生存状态、经历等，力求达到对人物内心的把握，再考虑其具体形象的处理。为了最大限度、尽可能贴近那个时代，他淘宝一样寻找每一个老物件，找到一件物品就记下来。为了核对民居上的窗户样式，他去承德县曾经是杨尚昆的一个指挥部实地查看。他说：“不一定是那个窗户，但起码我借鉴的是那个时代的窗户。有些东西啊，道具啊，你得对。”

在承德师范学院美术楼201马唯驰的画室里，“笔墨”成为他全部思维的载体。多年关于承德老街资料的积累，把蕴藏在他身心里的情感化作一种有形有色、有歌有韵的结晶体，在他画笔多变的线条中，成为一个个跃动着的生命亦或是生命的跃动。

“《承德老街》这幅长卷，所有人物的活动状态，都在我们的生活中出现过，都是从生活场景中来，真实、自然，人物造型精到，市民状态、表情细腻准确，看着舒服。无论行内行外，什么身份，都会有一种共鸣，这种共鸣，就是生活气息浓郁，勾起回忆，甚至让人‘对号入座’。而真正有造诣的艺术家，他对历史是有了解的。这么大的工程,潜心创作两年，无疑成就了一幅承德的《清明上河图》”。正在观赏着长卷的仇承轩说。

长卷，是中国画的独有形式，画面容量之大，是其它绘画形式难以比肩的。长卷有它的特殊难度，难处之一就在于它的“长”。如果没有画家的“心象”思维和高度艺术概括能力，十年潜心索求，二年的伏案沉浸，就不可能有《承德老街》长卷的诞生。对于历史来说，无论是过去还是未来，这都将成为一种永恒。

而马唯驰却说：“作为承德人，我认为我干了一件自己认为该干的事，多多少少反映了过去承德的一个侧面，至于画到什么程度，那是水平问题。”

其实，数十年在艺海遨游的马唯驰，画技早已炉火纯青。随着岁月加深，他越画越传统，返璞归真的画风，使他每每“兴之所至，毫端必达，其万千气象，都出于初时意料之外”，他的内心始终有一颗火种——传承文明的火种，他的画风气韵，是一种从修养中渗透出来的“精神境界”，在不停的精神追问中，焚膏继晷地内耗着自己的激情、灵慧和生命，他的画始终奔涌着朴素的爱的激流。

内核——

不忘初心守住的是根脉

朴素、温和、幽默，是马唯驰留给人的最初印象。在他的办公室兼画室里，围绕在一张大画案四周的，除了书就是画，挂在墙上、戳在地上的一幅幅画作会让人一时间眼神凌乱，不知该瞅向哪里。

整个画室像他的人一样，素朴包容而充实。

安静随和是他最好的朋友，也是他最自然的常态。

对于别人给予《承德老街》“大作”的褒扬，他一脸认真地否认，“不是大作，像我这个年龄，多多少少和过去还有点衔接，还有小时候的记忆。现在的年轻人看到的都是高楼大厦，对西大街老街没有印象，通过这幅画，能让人粗浅地了解承德老街，了解当时的一种状态，生活习俗，也可以唤起一部分人对过去的回忆。我就是普普通通的一个画画的，是一个老师，就是一个普通人干了一件普通的事，我觉得也没啥。《清明上河图》将建筑画得极细致，我把人物画的特细致。再画还有，但我觉得脑子空了，内容都找不到了”

对于准备十年之久才开笔，这样的严谨态度，着实令人佩服。但他依旧认真地再次否认，我不是严谨，是我的知识储备不够。

“不能把《承德老街》当成史料看，毕竟是经过形象化的艺术加工的一张画，我这只是一张画，只是个人的一个作品，不是还原图。 这里边融入了我个人的很多想法，比如，有没有那么多人啊，你不好说，另外，五行八作，我画全了吗？也不好说，只是我个人的想象和我听说过的或过去我看到的东西，887个人物，120 多间房子，对于西大街来说，可能是九牛一毛，也有不完美不尽如人意的地方，只是这个时期为家乡做了一件事。”采访过程，他似乎总是在检讨自己，总是在找自己的“毛病”。

据他的朋友透露，早在二十几年前，中央电视台一档节目需要一张承德珍珠球运动的画作为片头。当马唯驰将画作交给他们之后，中央台记者也惊呼，承德还有这样的高人？！

而在《承德老街》书中，没有他的照片、没有他的简历，更没有他的艺术成就介绍，除了他的名字，找不到关于他的任何蛛丝马迹。

他说：“报纸、电台对我的宣传已经‘高大上’了，别再抬我、拔高我，再抬就飘了”这样一句话，逗得旁边他的朋友也大笑起来。手中有一支画笔内心就感到充实，在创作的过程中体味着创作的欢乐，在欣赏过程中体味着审美的快意，在安静的与画为伍的寂静时光里，他恬然行走。

“除了画点画，我什么都干不了”一技之长做点力所能及的事。我没啥出众的地方，就会画这两笔画，那你说，我还能干啥呀，是不？”站在他旁边的朋友似乎并不同意他的看法说：“闻道有先后，术业有专攻，这就是术业，这就是专攻。”

面对这样一幅具有深远历史意义的画作，在创作中有什么感受？他的回答还是出乎我的意料，“画画，你说记住那一天？没印象。这幅画从一开始就是想画，中间有什么乐趣？似乎没有。直到画完那一天，也没什么感觉，我就觉得，我把这张画画完了，就这么简单。”

艺术生涯里，什么时候最幸福？站在他旁边的朋友马上说。“年轻时，他和老仇等几个画家在大街上画广告，身上手上都是油漆，天黑了又停电，“东家”为他们买来猪蹄，没吃饭的画家们，一人抱一个就啃，吃完了猪蹄也来电了，一看手溜干净，油漆都给吃干净了。这件事成为他和朋友们一生的乐事，现在提起来就笑。”“这是我最幸福的事”马唯驰开心地说。

谈话中，马唯驰的一位相交十几年农民老朋友来看他，他们之间没有寒暄没有形式，兄弟般的默契中流露出的是暖暖的情谊。谈笑有鸿儒，往来有白丁，这是马唯驰的生活画卷。他说：“批评也好，点赞也罢，他希望更“环保”一点。”他所说的‘环保’是不突出他个人，他不想宣传自己。可我怎么能避的开呢？

“我不喜欢用语言来表达，还得用行动做点事。”他说。

他的画笔依旧在时光的隧道里穿梭，以其不变的文化基调，衍生出千姿百态的生命风采。谦逊、质朴、敦厚的马维驰，艺术成就令人敬仰，而他的低调同样尽人皆知。正因为他的厚重，他的画作才具有无法颠覆的文化元素与神韵。

而他的愿望更为浪漫：如果孩子能从画中感知老承德，成人后，老承德的美依旧会成为他们的家乡记忆。